Les Tragédies Minuscules

Un événement plus ou moins insolite survient dans la vie de différents personnages. Un événement qui chamboule leur esprit et les conduit à une remise en question conjuguant l’angoisse de la mort, de l’abandon, de ne pas faire ou dire les bonnes choses…
Comme des tragédies minuscules qui s’invitent dans ce quotidien si semblable au nôtre…

Le studio Folimage s’est bâti une solide réputation dans le milieu de l’animation française au travers de ses séries pédagogiques (Le Bonheur de la Vie, Mine de rien, Ma petite planète chérie…) et de ses courts-métrages d’auteur (Le Moine et le Poisson). L’un d’eux intitulé L’Égoïste (1996) va d’ailleurs marquer une nouvelle étape dans le catalogue du studio en s’adressant à un public adolescent et adulte : cette fable cruelle et cynique est le fruit de la collaboration entre le scénariste Alain Gagnol et l’animateur Jean-Loup Félicioli. Ayant principalement œuvré dans le domaine de la stop motion, ce dernier y déploie un style graphique marquant, tout en courbures prononcées et en perspectives brisées, entre Modigliani et Picasso. L’alchimie entre les deux auteurs et le succès du film en festivals vont sceller leur collaboration. Le duo se lance alors dans une mini-série s’inscrivant dans la continuité de L’Égoïste : Les Tragédies Minuscules voient ainsi le jour en 1999 avec le concours des chaînes Canal+ et Arte.

Entre drame social et satire psychologique, les épisodes sondent les pensées des protagonistes (racontées en voix-off), lesquelles deviennent tour à tour prétexte au déploiement amer des petites lâchetés qui régissent les rapports humains ou bien virant au trouble névrotique aux proportions absurdes. Au caractère grinçant des histoires s’accorde le dessin de Jean-Loup Félicioli, imprégné de vibrations faisant ressentir l’aspect crayonné des décors et des personnages. L’ensemble est prétexte à une mise en scène expressionniste où les corps se meuvent avec une gestuelle irréelle oscillant sans cesse entre aplats et volumes. Dans ce jeu de contraste entre courbures et motifs acérés, les corps ondulent et se liquéfient dans une atmosphère tendue, proche du cauchemar. Pour autant, la série fait preuve d’une véritable finesse dans son écriture avec un équilibre trouvé entre la familiarité des situations dépeintes et leur étrangeté même.
Devenu depuis un classique du catalogue de Folimage, le programme a achevé d’élever Gagnol et Félicioli parmi les auteurs majeurs du studio. Le duo poursuivra sa carrière dans le domaine du court-métrage durant la décennie 2000 avant de passer au format long avec Une vie de chat (2010), Phantom Boy (2015) et Nina et le secret du hérisson (2023), davantage destinés aux enfants.